[show] 手塚特展之握手會+放映室 02/26/2012

[展覽資訊]
名稱： 怪醫黑傑克、原子小金剛之父-手塚治虫的世界特展 台中場
原文： TEZUKA OSAMU’S WORLD
展區： 握手會+放映室
展期： 即日起~2012/04/04
開放時間： 09點~17點(星期一閉館)
地點： 台中市西區五權西路一段2號 國立台灣美術館 A1展覽室
電話： (04)22352092
票價/拍攝： NT220/展場內須關閃光燈，手稿及原畫區禁拍
導覽： 須壓證件，定導NT20 10:30、14:30，個導機NT100
官網： http://tezuka.ishow.gmg.tw/
相簿： http://album.blog.yam.com/meiphoto&folder=9283308

[小感]

寫在前面：
1.不定時有導覽租借折扣、限量福袋販售等優惠，請留意官網。
2.10:00起，每個整點都會有角色握手會，出場人物隨機出現。

手塚特展最值回票價的地方，就是每個整點隨機出現的角色握手會，
雖然展區有規畫一個專屬的地方，舉辦「經典角色握手會」，
還特地把看板設計成一堆手塚經典角色包圍的背景，
台北場的稍大，台中場的就畫出一個小區域。

不過其實角色們不一定會乖乖待在握手會等客人來，
特別是角色性格本來就很孩子氣的Atom小金剛、Pinoco皮諾可等，
都是會在展場裡晃來晃去，
有時候跟聽導覽的人揮手，有時候在場景區玩耍，
有時候和經典商品區裡的公仔擺出同一個姿勢對看，
更有的時候會跑去主動抓客人們一起拍照，
就算要他連擺個十連拍，可能都有不同pose，滿有趣的。

在台北場的時候，比較幸運，遇到了4個角色：
小金剛、黑傑克、皮諾可、小白獅，
台中場就只遇到小金剛和黑傑克，
不曉得握手會總共會有幾個角色出來跟大家同歡呢？

不過握手會的角色們應該跟實際設定不同，
最起碼Atom就比設定裡的135cm高得多，
還好沒有人要求角色們要作出飛行、手術、擊劍等相對應的特長。

在握手會附近的就是放映室，牆外是手塚治虫角色大集合的彩圖，
展場將彩圖的主題跟日本震災連結，
希望大家跟角色們一起為日本加油祈福。
我是覺得既然要作出捐款，最好還是標明受款單位跟捐款實際作用，
才不會錢項去向不知所終。

彩圖裡面集結了手塚治虫筆下的所有角色，
原諒我無法一一點名。
有興趣的話可以到手塚官網/07角色圖鑑
http://tezukaosamu.net/en/character/a.html
根據圖鑑大頭貼比對出彩圖裡的角色名稱，
點選進圖鑑就可以知道他叫什麼名字，曾出現在哪個作品。
比如正中間的手塚治虫老師，他右上方那位名叫Toge Sohei，
是＜三個阿道夫＞裡的出場人物。

而且最有趣的是，圖鑑裡的大頭貼並不是靜態的，
定時會更換一次動作或角度，
很符合手塚治虫以漫畫為底、動畫為表現的作品風格。

放映室裡播放的短片，台北場和台中場大不同，
台北場選播的是＜原子小金剛3D版預告片＞，
線上觀賞： http://www.youtube.com/watch?v=y3femOliC9Y

須搭配3D眼鏡觀賞，片長約2分半鐘，
不曉得是3D眼鏡品質不好，還是電影3D效果不多，
我的感覺是有沒有3D沒啥差，
整部預告片沒有特別立體的地方，
比起在九族文化村看的＜追逐草帽大冒險3D版＞，
不管3D效果還是劇情，都弱得很多。

台中場選播的則是手塚治虫的實驗短片集，
包括：＜跳躍吧 少年！＞、＜懷舊影片＞、＜Push＞、＜原子小金剛＞。

＜跳躍吧 少年！＞
線上觀賞： http://www.youtube.com/watch?v=f-9Cj_9CQMg

原名Jumping(1989)，描述一個少年的旅程。
這個短片很有意思的是，少年在整個片子裡都沒有現身，
完全用第一視角進行故事，沒有對白，只有不斷跳躍的鏡頭，
觀眾的視角隨著少年一次又一次的跳躍，跳過小路、森林、天空、海洋，
有天然也有人工、有綠地也有工地，最後甚至到達地獄深淵，
這些沿途所見景像，都有手塚想要透過畫面呈現的意涵。

＜懷舊影片＞
線上觀賞： http://www.youtube.com/watch?v=HV11EVriM_k

原文Broken Down Film(1985)，結合美國傳統西部風和舊膠片播放特色的有趣短片。
故事裡的主角為了奪得美人歸，不只要努力戰勝惡棍，
還要克服膠卷播放時的各種惡劣條件，如毀損、模糊、跳軌等。

＜Push＞
線上觀賞： http://www.youtube.com/watch?v=gRNmgt3AeY0

原文PUSH おす(1987)，諷刺什麼都能輕易取得的年代。
主角本來開著破車，在一無所有的荒野中奔馳，
隨著旅途的進行，在路邊的各個販售機交易到越來越好的配備，
最終他終於順利見到神，想要交易一個全新的地球，
卻被神否決了，因為地球已經被玩爛了。
故事很簡單，傳達出來的諷刺反思意味卻很深遠。

＜原子小金剛＞
片段觀賞：(轉錄自放映室短片片段)

原文：ASTRO BOY(彩色版)，節選＜小金剛的誕生＞一段，
放映室的短片是第一集的內容，描述天馬博士製造人型機器人的過程。
原本忙於研究機器人的他痛失愛子，
之後將全付心力灌注在機器人的製造上，性格大變，
還替機器人加上破壞力、威力都很驚人的裝備，
使工作團隊和官方都對他的執念感到質疑，
連帶著也懷疑小金剛終將成為無法控制的怪獸。
另一方面，反派的敵對商團派出間諜盜取小金剛的製作藍圖，
並改裝成另一個人型機器人，
頗有「欲知詳情，請待下回分解」的味道。

[show] 手塚特展之經典商品區 02/25/2012

[展覽資訊]
名稱： 怪醫黑傑克、原子小金剛之父-手塚治虫的世界特展 台中場
原文： TEZUKA OSAMU’S WORLD
展區： 經典商品區
展期： 即日起~2012/04/04
開放時間： 09點~17點(星期一閉館)
地點： 台中市西區五權西路一段2號 國立台灣美術館 A1展覽室
電話： (04)22352092
票價/拍攝： NT220/展場內須關閃光燈，手稿及原畫區禁拍
導覽： 須壓證件，定導NT20 10:30、14:30，個導機NT100
官網： http://tezuka.ishow.gmg.tw/
相簿： http://album.blog.yam.com/meiphoto&folder=9283274

[小感]

寫在前面：
1.不定時有導覽租借折扣、限量福袋販售等優惠，請留意官網。
2.10:00起，每個整點都會有角色握手會，出場人物隨機出現。

還記得剛剛在場景區，騎著機械鳥的小蘭嗎？
她急著趕路就是要來到這一區-經典商品。
【經典商品】把一些手塚周邊商品，挑一些經典的來做展示，
展示櫃四周搭配人物的線稿，和一個Q版的公仔，
商品以公仔為最大宗。

線稿主題： 原子小金剛
公仔： Atom
展示櫃： 公仔-小、食玩、場景組、公仔-大

坐在上方的Atom公仔是最吸睛的，
他好像還沒插上電源，等待啟動，讓我想到＜A.I.＞裡面那個人型機器人，
他的左腳上還有簽名呢。

插圖裡則有他在天空飛行的英姿，
小蘭和御茶水博士在下方樂相逢。

｛公仔-小｝
這邊展示在原子小金剛登場的主要人物，
包括鬍子老爹、御茶水博士、小蘭、小金剛、蠟燭老爹、長鼻子老爹等，
出場人物們幾乎都是西裝領帶，一付社會菁英的樣子。
比較有趣的是，日本製作公仔講究細節，Uran又是女生，
所以內褲變成另類的一種拍照重點。

｛食玩｝
展示明治水果軟糖棒附贈的角色貼紙，
和與飲料業者合作的瓶蓋公仔，
這邊的角色就不限於小金剛，而包括了全作裡的經典人物，
以瓶蓋組來說，最上一排是原子小金剛，中間那排是森林大帝、怪醫黑傑克、
最底層則是寶馬王子、葫蘆豬、神奇獨角馬、火之鳥。

｛場景組｝
屬於兼具劇情和角色的藝術收藏，
廠商將作品中的某個橋段擷取出來，作成動態停格的精彩一瞬，
講求360度觀看都有新發現的全視角設定。
包括：小金剛與天馬博士、小金剛與布魯托、小蘭與御茶水博士、小蘭與布魯托、
海王子與鯨魚、狼人傳奇、神奇糖、賭徒父女檔、
神奇獨角馬、鬍子老爹與葫蘆豬、小白獅泛舟…等。

｛公仔-大｝
由左而右，分別是熔岩大使、布魯托、小金剛、小金剛歪頭版，
Atom應該算是公仔當中動作最多、服裝最多的超級巨星吧。

線稿主題： 森林大帝
公仔： Kimba
展示櫃： 公仔-大、玩具、公仔+週邊

坐在架子上的Kimba闔著眼睛，搖頭晃腦，很享受的樣子，
原作裡Kimba闔眼卻是在迎戰暴風雪，氣氛差真多。

插圖裡由Kimba的小孩朗尼和出場的森林動物們來串場，
說到串場，手塚漫畫裡的角色也超愛到處串場，
除了在自己主演的漫畫中當主角外，
偶而也會跑去別的作品裡當配角，甚至是群眾演員，
有時連個性都會變樣，增添了作品的額外樂趣。

｛公仔-大｝
彼此的動作跟眼神剛好可以搭成一組的有趣組合，
橫劍而立的蘇菲亞公主英姿煥發，卻不像平常那樣殺氣騰騰，
反而露出有趣的笑意，
看他這付表情，嚇到連忙壓著裙角的小蘭，
護妹心切的小金剛不明所以，也立刻摟住小蘭，
如果幫他們加上設計對白的話，大概就是：
蘇菲亞："小姐，你的內褲露出來了。"
小蘭："哥，有變態要看我內褲！"
小金剛："小蘭別怕，有哥哥在！"

｛玩具｝
塞滿了各式各樣的玩具和周邊，包括：
角色吊飾、角色存錢筒、角色鼻煙壺、玩具車、水晶球、俄羅斯娃娃等，
創意無限、樂趣無窮，讓人不禁想打包回家。

｛公仔+週邊｝
這一櫃比較莫名，最左邊是一個獅王面具、還有一組BIG-X的公仔、
然後竟然出現了恐龍跟一個酷似真人的女生！
右半邊有各式各樣的小金剛公仔跟走秀一樣擺姿勢，
最右邊還有一頂可以一秒變小金剛的布帽跟兩盞造型燈。

線稿主題： 怪醫黑傑克
公仔： Pinoco
展示櫃： 公仔-地上最大機械人編、週邊-跨廠牌合作、紀念瓷盤、布偶

插圖用一格像紙條的方式簡介黑傑克，再簡筆勾出披著披風的黑傑克，
右下方則是撲克牌裡的黑桃圖樣。

｛公仔｝
取材自原作＜地上最大機械人編＞的公仔組，
故事中反派角色設計出布魯托，派他去打敗所有號稱最強的機器人，
這邊就是本故事中出場的最強機器人們。

｛週邊｝
這邊所展示的公仔、吊飾、布偶等，都是與其他知名廠牌合作，
包括跟鈕扣熊合作的鈕扣小金剛、跟樂高合作的樂高小金剛、
跟Kitty合作的手塚系列、跟labo合作的手塚系列等，看起來饒富趣味。
特別是有一隻發福版的小金剛，圓滾滾的樣子很討喜。

｛瓷盤｝
展示2000-2006年間的紀念盤，盤面外圈勾勒上眼鏡的圖樣，
背面印有手塚註冊商標與流水編號，圖樣也都滿原創的。

線稿主題： 火之鳥
展示櫃： 小金剛升鯉魚旗、火之鳥武備組

這邊屬於整組set好的大型裝飾組合，
這組小金剛升鯉魚旗，是把日本習俗和漫畫結合在一起。
日本端午時，家裡有男孩的，就會掛起鯉魚旗，
這組裝飾裡，不管是錦鯉旗、旗桿、細繩、和服，
都極其細緻寫實，相當考究。

火之鳥武備組將頭盔擺中間，兩旁各為羽箭和武士刀，
好像以前幕府時代準備出征的武士一樣，威風凜凜。
設計的細節上，把火之鳥的圖騰自然融入武器中，如：
外盒上的火鳥巾布、盒身的火鳥浮水印、和頭盔上的火鳳展翅等，
帶有祈禱武士不死不滅、武運昌隆的祝福意味。

線稿主題： 寶馬王子、獨角馬
展示櫃： 公仔-小、公仔、袖珍漫畫櫃

插圖繪有蘇菲亞公主的女裝版、搶戲小配角巧比和獨角馬。

｛公仔-小｝
囊括了熔岩大使、BIG-X、原子小金剛、下雨小僧、森林大帝等多部作品，
下雨小僧是手塚短篇漫畫裡，最為溫馨動人的小品故事，
跟水木茂裡那個被搶走傘就會詛咒你的下雨小僧個性大不同。

｛公仔｝
仍然囊括相當多作品，包括：BIG-X、森林大帝、原子小金剛、
七色鸚哥、神奇糖、葫蘆豬等。

｛袖珍漫畫櫃｝
兩個黑白版的小金剛在左右兩邊盯著這一整櫃漫畫看，
這款袖珍版的漫畫，不只是一一作出書本的間隔和書名，
還包括書封、書頁等的精細作工，
讓我想起陳逢顯毫芒雕刻博物館裡的那些袖珍書。

另外，這邊還有可以蓋紀念章的地方，
有收藏印章癖的人千萬別錯過，
因為展場使用的是墨章，所以不必用力按壓，不然墨漬會汙染整個頁面。

[show] 手塚特展之場景區 02/24/2012

[展覽資訊]
名稱： 怪醫黑傑克、原子小金剛之父-手塚治虫的世界特展 台中場
原文： TEZUKA OSAMU’S WORLD
展區： 場景區
展期： 即日起~2012/04/04
開放時間： 09點~17點(星期一閉館)
地點： 台中市西區五權西路一段2號 國立台灣美術館 A1展覽室
電話： (04)22352092
票價/拍攝： NT220/展場內須關閃光燈，手稿及原畫區禁拍
導覽： 須壓證件，定導NT20 10:30、14:30，個導機NT100
官網： http://tezuka.ishow.gmg.tw/

[小感]

寫在前面：
1.不定時有導覽租借、限量福袋販售等優惠，請留意官網。
2.10:00起，每個整點都會有角色握手會，出場人物隨機出現。
3.部分內容需自備iPhone等智慧型手機，才能互動或下載。

離開了拍照禁止的原稿區後，接下來就是彌補用的場景區了，
場景區分別有四個大場景區，設置專屬的場景、短片、APP、互動裝置等；
另外還有兩個小場景區，搭配等比例公仔作漫畫情境模擬。

先介紹小型場景區，想看更多照片，請移駕
http://album.blog.yam.com/meiphoto&folder=9274593

小場景【三眼神童】中展示的是主角寫樂保介取下繃帶的情節，
因為解封狀態的他神威十足，展場也特地幫他加了燈光效果，
不停旋轉移動的紅色漩渦光圈，讓寫樂的登場迫力十足，
腳踩的磚頭和武器上都有三眼遺族的圖騰，滿有意思。

騎著鳥從山壁裡跑出來的，則是Atom小金剛的妹妹Uran小蘭，
等比例的公仔特地將動作定格在奔跑中的狀態，
躍動感十足，好像前方真的有什麼驚人的情況發生。
讓人不由得跟著小蘭瞪著的方向望去，
令他這麼驚訝的，原來是看見許多他和角色們的分身，
前方正是放置了許多手塚週邊的展示櫃-＜經典商品區＞，
這個我們稍後再介紹。

場景： 原子小金剛
APP：  台北場-AR擴增實境；台中場-桌布、大頭貼
互動： 人物轉盤
相簿： http://album.blog.yam.com/meiphoto&folder=9274519

大型場景區包括：
【原子小金剛】、【森林大帝】、【寶馬王子】、【怪醫黑傑克】，
從大家最耳熟能詳的【原子小金剛】開始介紹起。

首先是以出場人物海報為背景的人物轉盤，
可以轉出不同變化，轉盤上的人物包括有：
兩個機器人、天馬博士、女性機器人、
Atom戰鬥版、Atom透視版、Atom半人半機版、
Uran騎鳥版、Uran褲裝版、Uran裙裝版、
奔跑中的三人、御茶水博士褐衣版、御茶水博士藍衣版、
御茶水博士Q版褐衣版、御茶水博士Q版藍衣版等。

整體佈置得很有科幻小說裡的實驗室風格，
右方是儀表風格的簡介看板，附上APP和彩圖，
彩圖繪有設計成功後，Atom半坐起身的樣子。

左方的大螢幕播放的是Atom決戰Pluto的短片，
改編自原著卷13＜地表上最大的機器人編＞。

前方的看板是介紹Atom的基本資料：身高體重及七大威力，
最初的設計者是天馬博士，因為愛子在車禍中過世，
而移情到他設計的人型機器人Atom身上，
後來因為發生故障失控，被天馬博士放棄，
才由御茶水博士接手將Atom修復，
這個場景就是御茶水博士試圖將Atom喚醒的這段情節。

Atom高135公分，重30公斤，七大威力如下：
01手臂 輸出功率10萬~100萬馬力
02眼睛 強力探射燈、透視、拍照等功能
03耳朵 常人聽力的千倍
04聲音 收錄60種以上的語言，包括外星語
05頭腦 電子腦，具有一定程度的人類感情
06心臟 能分辨人類善惡
07腳 安裝噴射火箭引擎，飛行時可達5馬赫

後方的黑底海報，是七大威力的英文海報，
有種實驗室裡的簡報風格。

等比例的公仔部分，最左方的是御茶水博士，
他像是正在得意洋洋的跟來參觀的人介紹著Atom的所有功能，
似乎想極力說服人們，機器人是很有用很親善的。

最右方的是同為機器人，繼Atom被創作出來當他妹妹的Uran，
他一隻手背在身後，一隻手作出指點的手勢，
好像正在叮囑著觀眾們不要太熱情，姿態俏皮可愛。

位於舞台正中央的就是我們的主角-Atom，
他被放在機台上，以龐大的探照燈照著，
身上連接了許多管線，似乎正在把能量輸入他的體中。
從側面可以看出來，Atom的胸口處於掀開狀態，
裡頭等待著放入代表人性的心臟。

場景： 森林大帝
APP：  台北場-AR擴增實境；台中場-桌布、大頭貼
互動： 台北場-動物叫聲模擬鈕；台中場-隱藏在暗處的動物
相簿： http://album.blog.yam.com/meiphoto&folder=9274674

配合故事主要舞台-非洲，將場景佈置成叢林風，
左方被藤蔓包圍的螢幕，播放著森林大帝OVA短片。

前方的原木是互動裝置，台北場的提供按鈕發出各種動物的叫聲，
台中場的則是隱藏畫的模式，要大家找找躲在畫裡的動物。

草地上的動物立板則是曾出現在作品中的動物角色們，
有螢幕旁的鸚鵡CoCo，螢幕下方的熊、鹿Tommi、
舞台正中間的老鼠Jack、從籬笆探頭的山貓Chiba、擔任獅王導師的狒狒。
站在高崗上的大白獅，是主角Kimba，
後頭的小白獅，是他的兒子Ronny。
Kimba回過頭去，好像正在催促孩子跟上，王者氣勢十足，
還小的Ronny好奇心仍然很重，正在左顧右盼著，好像正在端詳觀眾。

場景： 寶馬王子
APP：  台北場-AR擴增實境；台中場-桌布、大頭貼
互動： 鏡面迷宮
相簿： http://album.blog.yam.com/meiphoto&folder=9275982

描述著捍衛國家的故事，背景當然要是西式的城樓尖塔，
左方城牆上播映的是Sapphire蘇菲亞公主與Franz決鬥的片段。

城堡平台上分別是Sapphire女裝和男裝的樣子，
女裝的時候，外框用了滿滿的玫瑰，粉紅色調，蕾絲裙擺，
完全就是少女漫畫特有的氣氛；
男裝的時候，就以騎士風格現身，手持西洋劍準備迎戰似的，
不過背景還是開滿了玫瑰花，強化他鋼鐵玫瑰的形象。

城堡左方是鏡面迷宮的入口，
整個迷宮利用玻璃的角度和彩圖的互相映照，很有立體萬花筒的味道，
不管怎麼取景都會自拍到，還滿妙的。
沒有方向感的朋友不用太擔心，
鏡面迷宮的路徑並不難走，幾乎就是一直線，
與其說是走迷宮，還不如說是層層疊映彩圖，
真的無法辨識方向的時候，頂多一路扶著鏡面就可以找到出口。

場景： 怪醫黑傑克
APP：  台北場-AR擴增實境；台中場-桌布、大頭貼
互動： 急救小遊戲
相簿： http://album.blog.yam.com/meiphoto&folder=9278037

整個場景設計成祕密洞穴裡的手術室，
背景怪醫黑傑克的漫畫線稿當襯底，
手術室右方的牆面上，播映的是黑傑克與皮諾可的相遇劇情。

手術室外的兩扇透明玻璃門，各有一個隱藏浮水印，
左邊的是Pinoko皮諾可，右邊則是Black Jack黑傑克。

除了上頭的手術探射燈，兩旁還佈置著手術用具、儀器，
特別是那張用具小桌，好像有場手術正要進行。

等待進行手術的，是躺在病床上的人，
台北場和台中場的病患還不太一樣，果然黑傑克手到病除？
病人的頭部已經被打開，
穿好手術服的Pinoco也蓄勢待發的準備幫忙，
主刀的黑傑克卻垂手而立，滿臉苦惱，
似乎對於病症感到棘手。

原來是因為互動式螢幕那邊還有另一些病人等待救助
身為黑傑克小助手的你，趕快也來互動式螢幕這裡幫忙救人吧。
螢幕上有面臨各種突發狀況的病患，
每種突發狀況的應變方式，黑傑克都會給你詳細的步驟跟叮嚀，
只要按照醫生給的SOP，就能成功拯救病人，
你救活了幾個人呢？

[show] 手塚特展之手稿及原畫區 7-16 02/23/2012

[展覽資訊]
名稱： 怪醫黑傑克、原子小金剛之父-手塚治虫的世界特展 台中場
原文： TEZUKA OSAMU’S WORLD
展區： 手稿及原畫區
展期： 即日起~2012/04/04
開放時間： 09點~17點(星期一閉館)
地點： 台中市西區五權西路一段2號 國立台灣美術館 A1展覽室
電話： (04)22352092
票價/拍攝： NT220/展場內須關閃光燈，手稿及原畫區禁拍
導覽： 須壓證件，定導NT20 10:30、14:30，個導機NT100
官網： http://tezuka.ishow.gmg.tw/
相簿： http://album.blog.yam.com/meiphoto&folder=9274457

[小感]

寫在前面：
1.部份屬於已結束展期的台北場展品，台中場可能看不到。
2.手稿及原畫區禁止拍照攝影，文中使用的照片翻攝自導覽手冊或周邊。
3.不定時有導覽租借、限量福袋販售等優惠，請留意官網。
4.10:00起，每個整點都會有角色握手會，出場人物隨機出現。

Section 7 生命的奧秘
短片： 火之鳥、COM月刊
代表作： 火之鳥、桐人傳奇、阿波羅之歌、神奇糖、百物語

手塚治虫經歷過戰亂年代，對生命格外珍惜重視，
在他的作品中，常可以看到討論生命的題材，
像是以罕有疾病為媒介，討論人性真相的【桐人傳奇】、
受了詛咒，累世都得和情人陰陽兩隔的【阿波羅之歌】、
以短篇鄉野傳說形式，介紹陰冥的【百物語】、
女主角Melmo吃下糖果就可以增減年齡，融入性教育的【神奇糖】、
以及生命主題中的鉅作【火之鳥】。

【火之鳥】的主角是一隻自由穿梭於時間空間，象徵一切生命體的火鳥，
火鳥在很多傳說中都有重生的象徵意味，
也隱喻人們為求生，得經過浴火重生的考驗。
故事中藉由火鳥對生命拋出的疑問，
讓讀者反思生命的意義與價值。

這頁從導覽手冊上翻攝的漫畫原稿中，
描述貴族平清盛與名僧明雲討論地獄的話題，
應答間提及一念天堂一念地獄、輪迴轉世等，
頗有幾分打禪機的味道。

短片中提到的COM月刊，
命名結合了Comic、Company、Communication，
亦即漫畫、夥伴和溝通的3C概念。

Section 8 生活方式與生命
代表作： 佛陀、MW、奇子

手塚認為，生命的真正價值，不在於長度，而在於深度，
一生中所採取的生活態度，才能真正代表一個人。
有趣的是，同樣是這個主題，同樣是這個時期，
手塚治虫同時完成了代表人性光輝極致的【佛陀】，
和怎麼費心救贖都只想毀滅世界的【MW】，
正好很完美的說明了，態度會決定命運。

為了精準的描寫佛陀的生命歷程，手塚花了12年精研佛教，
不過呈現方式並不是中規中矩的宗教漫畫，
而在佛教經義外，還參雜了奇幻、科幻、戀愛、冒險等要素，
藉此以淺入深，帶領大家進入佛陀的世界。

這頁從導覽手冊翻攝的漫畫原稿中，
描述佛陀悉達多苦行時遇到一個全身長滿膿包的病人，
不畏感染，無視膿腥，以口餵藥，
感動了原本冷眼旁觀的人。

【MW】是手塚罕見的惡人漫畫，
在書名上就透露出玄機，
故事描寫同樣經歷災難的兩個少年，走上一正一邪的極端，
賀來成為神父，主角結城卻執意作盡惡事，
即使賀來想盡方法要救贖結城，結城卻仍任性偏執，
合理化自己的惡行，死期將至還想著拖全人類下水。

這樣的故事設定讓我聯想到浦澤直樹的作品＜MONSTER＞怪物，
故事裡的雙生子也是一正一邪，成為光暗對照的極端對比。

 

Section 9 生命與金錢
代表作： 怪醫黑傑克

手塚發現人們的價值觀，越來越看重金錢，
因此設計出了這個開口就向病患索討三億日圓的拜金無照密醫，
為了強化他冷酷疏離的形象，
手塚為主角黑傑克加上了象徵吸血鬼的黑色披風，
還讓他臉上遺留手術植皮後的恐怖疤痕，
手裡總是拿著銳利的手術刀，顯示出他的批判和諷刺。

然而黑傑克並不是如表面這般拜金，
索求鉅額正是逼迫人們把生命和金錢擺到天秤上衡量，
讓你深深體會生命不可承受之重。

具備醫學博士學位的手塚治虫，畫起這樣的故事，
使得情節格外有學理上的依據和說服力，
劇情中，黑傑克曾對天怒吼了一段台詞：(卷18＜萎縮＞)
這也是手塚藉著黑傑克說出他對醫學的不解之惑。

 

這頁從導覽手冊翻攝的原稿則是其中一個短篇＜後遺症＞(卷20)，
故事描述一個棒球選手傷後急於重返球場，
逼黑傑克為他動手術，卻還是無法挽救他的棒球生命，
最後黑傑克將當初索討的鉅額手術費還給他，
祝福他開創新人生的故事。

Section 10 各式各樣的角色
代表作： 吸血鬼德古拉、三眼神童、七色鸚哥、妖怪公爵、午夜計程車

手塚治虫最令人稱道的就是，筆下的角色都獨具性格、形象鮮明，
像是刻版印象中陰森恐怖，實則很聽女兒話的【吸血鬼德古拉】，
身為無所不能的三眼遺族，一旦用繃帶封眼就癡傻無比的【三眼神童】，
裝扮華麗、演技精湛，真實身分卻是百變大盜的【七色鸚哥】，
和黑傑克一樣無照，職業是計程車司機的【午夜計程車】，
都刻劃出很立體很震撼的主角形象。

Section 11 進入歷史
短片： 手塚治虫漫畫演進史
代表作： 貝多芬、三個阿道夫、新‧浮士德、向陽之樹

本來手塚治虫在描繪歷史題材時，都是直接拿歷史名人來當切入角度，
這個時期開始，手塚將視角變成了被捲入歷史狂潮的市井小民，
透過平民百姓的觀點來詮釋歷史。

【三個阿道夫】的靈感來源，是手塚有次在雜誌上看到一則訪談，
一個美國學者提出「希特勒可能具有猶太學統」的論點，
使得他靈機一動，將主角命名為與希特勒同名的阿道夫，
讓同名為阿道夫的三個主角分屬日本、猶太和納粹三個族群，
因此走向截然不同的人生。

他也改編了貝多芬生平為＜貝多芬＞，
歌德名著＜浮士德＞改編為＜新‧浮士德＞。
至於＜向陽之樹＞則取材自自家族譜，
將家族史和幕府時期連結在一起，
描繪祖先們遇見歷史名人時的情景。

Section 12 手塚治虫與動畫
代表作： 街角物語、展覽會之畫、雄、回憶

早期動畫製作成本非常高，不但原稿數量驚人，也得耗費時間和金錢，
所以當手塚治虫宣告他想要作一部電視卡通連續劇，
每周固定播放30分鐘的計畫時，沒有人看好。
他沒有因此打消念頭，執意成立虫製作，專門製作卡通動畫。

一開始先製作實驗性質的短篇動畫，推出的第一部作品＜街角物語＞，
以繪本、剪紙般的風格描述街頭發生的小故事，充滿溫暖和詩意，
獲得許多獎項的肯定。
（線上觀賞： http://www.youtube.com/watch?v=ySigy6cH0uU

製作動畫時，他別開生面的將動畫需要的稿件大幅減少，
用Limited Animation的手法，把背景等零件分開儲存成Bank System，
角色說話時，只需繪製一張開口、一張閉口，交疊使用就會有嘴動效果，
和迪士尼講究嘴型與台詞相符不同，
場景移動時，位於前景的主角姿勢不變，只讓後景的背景改變，
以諸如此類的手法，使原本每秒12禎的動畫稿，減少成8張。

再加上他的作品版權和周邊版權收益來填補成本，
幾部手塚經典名作紛紛推出卡通動畫版，
叫好又叫座，海內外都廣受歡迎。

Section 13 TV動畫
代表作： 原子小金剛(’63)、森林大帝、W3、悟空大冒險、
寶馬王子、多羅羅、神奇糖

這邊展示手塚動畫在電視播映時的膠片原稿，
首部推出的電視連續卡通就是【原子小金剛】，
此時仍是黑白動畫，主角Atom的性格設定帶有機械特有的冷調。

臉龐圓滾滾，眼睛水汪汪，成為日本少女漫畫造型典範的蘇菲亞公主，
他那身穿著和膚色，老讓我想到迪士尼的＜白雪公主＞，不過性格可是大不同。
這位蘇菲亞公主巾幗不讓鬚眉，
因為王國正處危難，又非得男性才能繼承，毅然女扮男裝變身成緞帶騎士，
成為剛柔並濟、男女魅力通殺的【寶馬王子】。

【森林大帝】剛好可以拿來跟迪士尼的＜獅子王＞來個超級比一比，
兒時看過的中國動畫＜鐵扇公主＞變身成【悟空大冒險】，
因為涉及性教育，害陪孩子們一起看的爸媽們頭大的【神奇糖】，
另外，手塚作品W3、多羅羅，也在這段時期陸續改編成卡通。

Section 14 各種題材的動畫
看板：為成人製作的動畫、日本首部2小時電視卡通特別節目、
劇場用超大作、復活的英雄
短片： 手塚治虫談動畫
代表作： 埃及豔后、一千零一夜物語、原子小金剛(’80)

手塚之所以堅持動畫創作，是因為覺得紙本受限於語言，
動畫卻能以畫面感動全世界，
因此製作動畫時，針對不同觀眾群設計動畫題材。
【一千零一夜物語】就是針對成人繪製的，藍本來自＜天方夜譚＞，
當然所謂成人向並不是指色情、暴力之類的限制級，
而是指故事深度廣度較大，較需要思考的題材。

這部作品聲勢浩大，不但大舉邀請各界名人擔任配音，
還將動畫技術的可能性發揮到極致，
將動畫和實景或迷你場景道具合成，稱為Animerama。
後來的【埃及豔后】更混合了膠捲和動畫，開創「混合動畫」的新技術。

電視卡通上，手塚還製作過2小時版的特別節目，
以電影上映來作為品質要求，代表作有：
100萬年地球之旅、海底快車、未來世界動畫版、穿越時空10000年。

劇場用超大作【火之鳥2772 愛的宇宙地帶】改編自【火之鳥】，
電影中挑戰動畫各種技術的極限和可能性，
以流傳生命不滅的訊息。

1980年重拍的【原子小金剛】，除了變成彩色動畫長片，
主軸也與前作不同，定義為「復活的英雄」。
本作裡的Atom更具人性化，藉此討論機器人與人類之間的關係，
也著重在表現Atom身處人和機器人之間的複雜心情。

Section 15 脫離商業動畫～再度從事實驗創作
代表作： 自畫像、JUMPING、破舊的膠片、森林的傳說PART-1

隨著手塚治虫的新技術，製作動畫變得成本低廉，
手塚的本意是鼓勵動畫的製作發表，
捨棄動作來壓低成本，讓精力集中在劇情的趣味性，
沒想到卻反使日本動畫日漸粗製濫造，商業氣息十足。

痛定思痛，手塚治虫重新回過頭追求動作的趣味，
製作具有藝術性、動作性、劇情性的短篇動畫，
回歸到迪士尼式的傳統動畫路線，
【森林的傳說】就是他向迪士尼致敬的作品。

筆觸和說故事的方式都和手塚歷來的風格迥異，
短片中手法又獨特有趣，接連獲得獎項，
展場特地在播映室裡選播了手塚的短片，
包括1984年的【JUMPING】跳躍吧！少年，以第一視角呈現沿途景觀、
1985年的【Broken Down Film】破舊的膠片，融合膠卷播映特色、
1987年的【PUSH】，描述慾望無窮的旅程，
有興趣的話，不妨移駕觀賞。

Section 16 遺作
代表作： 青色杜馬、森林大帝(’89)、手塚治虫的舊約聖書物語

之前的各區作品中，有的會標註"未完成"，
我本來還納悶為什麼不完成，
到這一區才想起來，對吼，手塚老師已經過世，
而直到他1989年2月9日因胃癌過世的前一刻，都還專注於動漫畫的創作，
留下手邊許多再也補不上的坑。

像手塚老師這樣，拿著筆就在畫漫畫、放下筆還是在想漫畫，
所見所聞都是取材過程的”漫畫宅”，
身為讀者或粉絲當然是崇敬異常，
不過如果身為他的家人親人，應該會滿寂寞的吧，
他筆下不停的歌頌生命價值，但應該很少有機會真的享受人生，
說起來也是很諷刺的現實。

[show] 手塚特展之手稿及原畫區 1-6 02/22/2012

[展覽資訊]
名稱： 怪醫黑傑克、原子小金剛之父-手塚治虫的世界特展 台中場
原文： TEZUKA OSAMU’S WORLD
展區： 手稿及原畫區
展期： 即日起~2012/04/04
開放時間： 09點~17點(星期一閉館)
地點： 台中市西區五權西路一段2號 國立台灣美術館 A1展覽室
電話： (04)22352092
票價/拍攝： NT220/展場內須關閃光燈，手稿及原畫區禁拍
導覽： 須壓證件，定導NT20 10:30、14:30，個導機NT100
官網： http://tezuka.ishow.gmg.tw/
相簿： http://album.blog.yam.com/meiphoto&folder=9274457

[小感]

寫在前面：
1.部份屬於已結束展期的台北場展品，台中場可能看不到。
2.手稿及原畫區禁止拍照攝影，文中使用的照片翻攝自導覽手冊或周邊。
3.不定時有導覽租借、限量福袋販售等優惠，請留意官網。
4.10:00起，每個整點都會有角色握手會，出場人物隨機出現。

為了保護智財權和原稿，本區全區禁止拍照攝影，
本文使用的照片翻攝自導覽手冊或周邊。
在佈景上，簡介看板以漫畫線稿為底，佐以文字，
搭配漫畫手稿和刊頭彩畫，
再加上短片，地板上還有角色大頭圖和手塚治虫的字樣。
依年代區分為16個小區，包括：
Section 1 獻給自然的讚歌
Section 2 手塚開創的故事漫畫
Section 3 月刊雜誌
Section 4 手塚治虫與科學
Section 5 週刊雜誌與明星之路
Section 6 故事漫畫的手法
Section 7 生命的奧秘
Section 8 生活方式與生命
Section 9 生命與金錢
Section 10 各式各樣的角色
Section 11 進入歷史
Section 12 手塚治虫與動畫
Section 13 TV動畫
Section 14 為成人製作的動畫、日本首部2小時電視卡通特別節目、
劇場用超大作、復活的英雄
Section 15 脫離商業動畫～再度從事實驗創作
Section 16 遺作

Section 1 獻給自然的讚歌
短片： 手塚治虫的童年時光
看板： 作品年表、四格漫畫手稿

一開始先來一張用作品寫成了手塚人生列表，
間接也是整個展區的前導和總覽。
【獻給自然的讚歌】以手塚早期的作品為主，
其中＜小馬的日記本＞更是手塚成為職業漫畫家的出道作。
也有在學期間畫給同學傳閱，連老師都是畫迷的作品，
筆法雖然生澀，卻已經誕生了許多手塚漫畫中的經典角色，
以＜幽靈男＞為例，鬍子老爹就成為角色之一，
這個人物是手塚參考朋友祖父的形象所繪。

Section 2 手塚開創的故事漫畫
短片： 故事漫畫的特色
看板： 刊頭彩圖、漫畫手稿

早期日本在報紙投稿刊登的漫畫，
以四格漫畫為主，風格偏向嘲諷、幽默，
手塚則為漫畫界開啟了故事漫畫的先峰。
他第一個運用電影技法，使故事情節豐富生動的作品＜新寶島＞，
原作是酒井七馬，他提供故事，手塚負責構圖，
一推出立刻讓觀眾們耳目一新，大受歡迎。

這時期的作品包括改編自名著的＜罪與罰＞、
結合了探險與科幻的＜LOST WORLD＞、
以科技為題材，為原子小金剛舖哽的＜大都會＞等。

Section 3 月刊雜誌
看板： 森林大帝、寶馬王子

早期日本並沒有專門的漫畫月刊或雜誌，
都只是以附錄的形式出現，
手塚治虫的作品魅力卻造成一股旋風，
使得月刊雜誌開始以漫畫刊登為主，
很多甚至以手塚彩圖為刊頭。

那時的漫畫不太區分類別對象，
也是從手塚治虫開始，
才有少年漫畫、少女漫畫等針對不同族群畫出的故事，
像【寶馬王子】裡男扮女裝的藍寶石公主，就是少女漫畫的始祖。

為了在故事連載時，吸引住觀眾下期繼續觀賞的慾望，
他想出了擁有個人魅力的英雄式主角、
吊人胃口的章回式劇情、
精彩刺激的正邪對抗等橋段設計。

以【森林大帝】為例，主角白獅Leo擁有理解人類語言的異能，
歷經考驗掙扎，終於打敗壞獅子，成功成為獅王，
手塚筆下的主角總是像這樣，有英雄榮耀的一面，
卻也有內心糾葛掙扎的一面。
這頁翻攝自導覽手冊的漫畫原稿中，
留意到對話框裡有塗改、鉛筆的痕跡，
以前日本漫畫的出版，是先勾好線稿，對話框留白，
再用鉛筆補上台詞，送交出版社用打字機打出字稿貼在鉛筆痕上，
如果有錯或需要刪改台詞，就在其上重覆黏貼。

拿這一頁跟之前＜幽靈男＞作比較的話，
很輕易可以發現，作品脫離了四格的限制，劇情、背景也豐富許多，
用陰影、動作電影技法等來凸顯角色情緒。
【森林大帝】還有一個創作時的小八卦，
作品中的動物角色，大小或顏色都參照真實的自然界，
唯有白獅的顏色太不自然，
原來是因為設色時，手塚治虫因為工作室的昏黃檯燈，
誤以為他已經幫獅王上好黃褐色，就這樣交稿，
編輯反而很讚賞白色這個特殊設計，因此將錯就錯，成了小白獅。

Section 4 手塚治虫與科學
短片： 原子小金剛

【原子小金剛】的場景設定，是光怪陸離的未來都市，
擁有各種先進的科學發明與電器用品，
希望給當時戰後匱乏的日本帶來一點願景，
以翻攝自導覽手冊的這頁原稿為例，
手塚大膽的使用了以前漫畫少有的合併長格，
甚至將角色畫出框外，藉此強調出打鬥時的激烈，
搭配效果線、擬音詞、遠近角度特寫等，
讓畫面更有臨場感。

有個很有趣的地方是，主角Atom小金剛的形象，
其實是以迪士尼的經典人物——米奇為藍本，
米奇有兩個又圓又大的黑色耳朵、Atom有兩撮突出的"頭髮"、
米奇早期設定沒有穿衣，Atom也跟著裸著身體，
米奇下半身穿著紅色短褲和黃色短靴，Atom則是黑色短褲和紅色長靴，
你也來看看還有哪裡的設定很相似。

但他同時也擔心過度失衡、過度快速的科技，
會讓人性扭曲，遺忘品德跟自然的重要性，
因此在賦與Atom七大超能力的同時，
也安排了超能失控後的橋段，希望帶來警醒，
沒想到卻觀眾們卻只著迷於他描繪的便利未來，
忽略他真正想傳達的人性意味，
他有一度甚至聲稱，【原子小金剛】是他最大的失敗作。

可以說【原子小金剛】是令手塚又愛又恨的一部作品，
他因此聲名大噪，卻也因此飽受困擾，
Atom被創造出來後，就完全不是他能控制的走向，
在日本甚至還紅到擔任許多商品的代言人，像汽車、胃藥等，
出乎手塚治虫本人的預料，世人的理解方向完全不是他要的方向，
他對Atom抱持的感情，也許很像漫畫裡的天馬博士呢，
以為會是個可愛的孩子，沒想到變成一個他無法控制的怪物。

後來日本漫畫家浦澤直樹據此改編的【Pluto】，
試圖幫手塚解決他心中的困惑不安，
發出了對【原子小金剛】的了解之聲。

Section 5 週刊雜誌與明星之路

這個時期完全嶄露了手塚「漫畫之神」的英姿，
同時間在各種漫畫週刊上連載風格迥異的作品，還包括他的個人單行本，
劇情進度各不相同、情節調性各不相同，
手塚卻能自若的穿梭在各種劇情中，互不混淆。
這時期的作品包括以惡人為主角的＜狼人傳說＞、
暗喻尋找自我的＜多羅羅＞等。

以＜多羅羅＞為例，故事描述父親因為私欲與魔鬼交易，
害得孩子也就是主角百鬼丸，身體上的48個部位被魔人奪走，
幸好百鬼丸得到醫生給他的義肢得以存活長大，
與途中結識的小偷多羅羅，結伴而行，
從此步上為了奪回身體而斬妖除魔的過程。
從他一根根勾畫的髮絲、一把把分明的雜草，
就曉得手塚治虫對畫面細節有多麼講究，
等著收稿的編輯們應該看得很想翻桌吧。

Section 6 故事漫畫的手法

這邊回過頭去詳細整理分析手塚獨創的「故事性」漫畫技法，
手塚將他愛看電影的習慣帶到漫畫視角裡來，
在2D的畫面呈現出3D的效果。

1.近拍與廣角
在連續幾格中，特寫角色的臉，越來越大或越來越小，
就像電影攝影機的拉遠拉近鏡頭，
藉此呈現出情節裡的緊張或速度感。

2.大膽構圖與注重細節
配合劇情需要，手塚會大膽用掉整張稿來細描場景，
藉此提升畫面的完整度、真實性和臨場感。

3.擬音
把聲音用文字傳達出來，刻意將字形與情節相配，
首創將音響、文字與圖畫融為一體，稱之為「音響文字」，
讓觀眾在觀看靜態漫畫的同時，好像跟著故事進行而聽到配音。

4.陰影
利用明暗對比來強調情感、凸顯畫面、呈現立體感，
也能表現人物現實感、時間變換、距離移動、場面轉換等，
後來有些漫畫家還把這個技巧"升級"成一整張黑畫面，
用多了實在有灌水之嫌，被戲稱為「黑頁」。

5.蒙太奇
手塚首創將電影中跳序、片段的畫面效果，融入到漫畫中，
先呈現已完成的畫面，再回過頭描繪製作過程，突顯戲劇效果。

6.群眾場面
好萊塢電影常常出現大堆頭的臨時演員，格外有一種震撼和壓迫感，
手塚也常常在作品中來上這麼一幕，
即使是這麼龐大的"臨時演員"，手塚還是精心為他們設計不同動作和特色，
令人目不暇給，也給手塚的漫畫迷帶來作品外的小樂趣，
在這些群眾場面中，找到隱藏彩蛋，像是手塚老師、葫蘆豬、史派達等。

[show] 手塚特展之手塚生平區 02/21/2012

[展覽資訊]
名稱： 怪醫黑傑克、原子小金剛之父-手塚治虫的世界特展 台中場
原文： TEZUKA OSAMU’S WORLD
展區： 手塚生平區
展期： 即日起~2012/04/04
開放時間： 09點~17點(星期一閉館)
地點： 台中市西區五權西路一段2號 國立台灣美術館 A1展覽室
電話： (04)22352092
票價/拍攝： NT220/展場內須關閃光燈，手稿及原畫區禁拍
導覽： 須壓證件，定導NT20 10:30、14:30，個導機NT100
官網： http://tezuka.ishow.gmg.tw/
相簿： http://album.blog.yam.com/meiphoto&folder=9274457

[小感]

寫在前面：
1.部份屬於已結束展期的台北場展品，台中場可能看不到。
2.手稿及原畫區禁止拍照攝影，文中使用的照片翻攝自導覽手冊或周邊。
3.不定時有導覽租借、限量福袋販售等優惠，請留意官網。
4.10:00起，每個整點都會有角色握手會，出場人物隨機出現。

上一篇說到手塚工作室，
說到他像漫畫印刷機，
是針對他的作品數量而言，
而不是在說他的畫稿速度跟印得一樣快。
事實上剛好相反，因為手塚治虫注重細節，
明明手下有助手幫忙，明明截稿時間將至，
他還是堅持主要場面和細節，他要親筆描繪，
因此拖稿是常有的事，
等著收稿的編輯們對他很是頭痛，還給了他一個綽號-手塚慢蟲。

但不可否認，他的堅持細節，
使得作品傳達的魄力和感動歷久不衰，
也讓受過手塚地獄式訓練的助手們後來在漫畫界都取得一席之地，
像是＜Doraemon＞哆啦Ａ夢的作者藤子‧Ｆ‧不二雄、藤子不二雄Ａ、
＜一休和尚＞的作者坂口尚、＜鄰家美眉＞的作者三浦滿…等，
都曾為手塚治虫的助手。
順帶一提，手塚也是日本第一個導入助手制度的漫畫家。

NHK還曾經拍過一個紀錄片-手塚治虫創作の秘密，
從旁紀錄了手塚大師創作時的樣子，談到他遇到的瓶頸，
發現幾乎被捧殺的所謂「漫畫之神」凡人的一面。
(線上觀賞： http://www.youtube.com/watch?v=uxCoGzAqL8U

在正式講他的作品前，先來說說手塚治虫這個人。
1928年11月3日，他出生於大阪豊中市，跟明治天皇同一天生日，
家人因此以「治」來幫他命名。
從小就熱愛塗鴉畫畫，起床時要是身邊沒有繪圖本，就會大哭大鬧，
再加上家裡還滿捨得給他買當時頗貴的漫畫動畫，
很早就展露了他對動漫畫的天分和熱情。
這個部分，在【手稿及原畫】有一個生平簡介的短片，
作了更精彩的演示，不妨移駕觀賞。
(延伸閱讀： 手塚治虫@wiki http://ppt.cc/a,BX

後來舉家搬到寶塚後，有個很喜歡昆蟲的朋友領著他到處捕蟲抓蝴蝶，
照片中站在右邊的就是手塚的好友，蹲著的則是手塚治虫。
開啟了手塚治虫對昆蟲的熱愛，
後來在昆蟲圖鑑中的ゴミムシ步行蟲，
(延伸閱讀： 步行蟲@昆蟲圖鑑小百科 http://ppt.cc/1wh3
和他的名字おさむ治，在日語中的發音極其相似，
因此將ゴミムシ加上一個尾音，漢字寫成「治虫」，以此為自己的筆名。

他對昆蟲的興趣，衍生出後來的漫畫作品＜人間昆蟲記＞。

戰時染上黴菌，差點得截肢，幸好遇到厲害的醫生挽救了他，
手塚於是立志當拯救人命的醫生，
所以說，好的醫生讓你健康，就像手塚，
壞的醫生讓你截肢，就像水木茂。
這樣的說法當然只是說笑，不過他們兩位的人生，
都受到醫生很大的影響是真的。
手塚的醫學背景，使得他的作品＜怪醫黑傑克＞格外有說服力。

不過後來始終捨不下最深愛的漫畫，
甚至會放著病人不管，埋頭在診療室畫漫畫。
他在醫學和漫畫中曾經掙扎許久，
雖然醫學方面取得了博士學位，漫畫方面也開始變成明星，
他還是在兩者之間舉棋不定，
最後問了媽媽的意見，
如果是台灣的媽媽，大概會立刻勸孩子選擇醫生這條路，
手塚的媽媽不愧是漫畫之神的媽媽，很能尊重孩子，
很開明的要他選擇會讓自己開心的人生道路，
這才讓手塚下定決心，棄醫從漫。

他對日本漫畫界的影響，就像迪士尼對歐美卡通界的影響一樣，
把本來屬於低層粗鄙的動漫畫，提升成深具故事性和藝術性的作品，
一生中創作了約450部作品、15萬頁的漫畫，
題材多元，包括兒童生活、科幻、偵探、歷史、傳說、
文學、醫學、宗教、音樂、哲學…等，
自己的經歷、看過的影像與文字、社會環境、自己的興趣專長等，
都是他靈感取材的來源。

同樣是他生命中最愛的，還有動畫，
在每個人都把製作動畫這件事，當作燒錢的愚蠢行為時，
他毅然成立動畫製作公司-虫製作，
以特殊手法降低成本，純以故事內容決勝負，
給動畫帶來的更多題材和可能性。

不過手塚立刻發現，他的特殊手法沒有促使日本動畫界想出更棒的故事，
只讓動畫越發偷工減料，品質一落千丈，
他深感懊惱，重新回頭去強調動畫技法，
嘗試各種新的技法來呈現故事，也就是「實驗卡通」，
風格與之前迥異，接連獲得國際獎項的肯定。
最終，手塚老師因胃癌病逝於1989年2月9日，
一生對漫畫的熱愛和創意都一如初衷。

接下來，針對他的每個創作時期，作更深入的介紹，
進入唯一不能拍照的【手稿及原畫】區，請容下文待續。

[show] 手塚特展之角色+工作室 02/20/2012

[展覽資訊]
名稱： 怪醫黑傑克、原子小金剛之父-手塚治虫的世界特展 台中場
原文： TEZUKA OSAMU’S WORLD
展區： 經典角色區+手塚工作室區
展期： 即日起~2012/04/04
開放時間： 09點~17點(星期一閉館)
地點： 台中市西區五權西路一段2號 國立台灣美術館 A1展覽室
電話： (04)22352092
票價/拍攝： NT220/展場內須關閃光燈，手稿及原畫區禁拍
導覽： 須壓證件，定導NT20 10:30、14:30，個導機NT100
官網： http://tezuka.ishow.gmg.tw/
相簿： http://album.blog.yam.com/meiphoto&folder=9274383

[小感]

寫在前面：
1.部份屬於已結束展期的台北場展品，台中場可能看不到。
2.手稿及原畫區禁止拍照攝影，文中使用的照片翻攝自導覽手冊或周邊。
3.不定時有導覽租借、限量福袋販售等優惠，請留意官網。
4.10:00起，每個整點都會有角色握手會，出場人物隨機出現。

經典角色區的部分，首先是用立體重疊的效果，
製造出視覺錯覺，隨著觀看者的視角改變，就會隨之變化圖案的大型彩圖，
隱藏了原子小金剛、火之鳥、寶馬王子、森林大帝、怪醫黑傑克等經典場景，
是實際看會比照片精彩很多的有趣設計。

展場也將手塚治虫為角色畫的彩色刊頭，裱框後依年代展示。
下圖是1950年的作品【森林大帝】，網路上有一種說法，
迪士尼動畫電影＜The Lion King＞獅子王(1994)，
很多畫面與橋段與森林大帝極其相似，
迪士尼抄襲的說法一時之間甚囂塵上。
(詳見 當迪士尼遇上日本動畫-【獅子王】與【小白獅王】 ）
其實抄不抄襲放在一邊，手塚治虫會一心一意衝動畫，
一開始就是因為受到迪士尼卡通的感動和影響，
彼此之間摩擦出更棒的火花，那也是有趣的事。

1952年的作品【我的孫悟空】，
則是手塚治虫看到中國動畫＜西遊記＞後的觸發之作，
以中國經典小說西遊記為藍本，畫出日本人眼中的神怪世界。

同年，讓手塚治虫聲名大噪的【原子小金剛】也出版了，
主角Atom取原子之意，本意是想要凸顯科學過度發展會帶來的嚴重後患，
卻反使觀眾對方便的科幻世界產生嚮往，
有一度使得手塚治虫深感懊惱。

1953年的作品【寶馬王子】開創了日本少女漫畫的風潮，
手塚的女性角色，眼睛又大又圓，總是水汪汪，
變成了後來少女漫畫女主角的共同特徵。
這部作品很像聲光效果十足的歌舞劇，
角色服飾、背景設定甚至是對招和劇情，都極其華麗誇張，
這是手塚想藉此傳達他對故鄉寶塚的喜愛跟懷念，
畢竟寶塚的「地方名產」，就是聞名遐邇的寶塚歌舞劇啊。

1967年的作品【火之鳥】大量使用電影技法，
用浴火鳳凰的概念，傳達對生命的理解跟頌讚。

1969年的作品【海王子】把舞台搬到海洋，
畫出很多水族角色和磅礡海景。

1973年的作品【怪醫黑傑克】是日本首部描繪醫學題材的漫畫，
歸功於手塚治虫的醫學背景，黑傑克裡的醫學常識或手術場景都很真實，
成功的刻劃出一個看似冷酷無情，實則體貼聰明的無照密醫。

1974年的作品【三眼神童】跨足到神話傳說，
主角寫樂保介是三眼遺族，有強大的超能力，行事肆無忌憚，
但是一旦封上額頭的第三隻眼，就會變成一個癡憨的普通人。

有趣的是，這個角色命名其實是根據某個知名作品設計出來的喔，
答案就是——科南‧道爾＜福爾摩斯＞。
福爾摩斯的全名Sherlock Holmes，
和寫樂保介的羅馬拼音Sharaku Hosuke是不是很相似呢？

接下來就要進到本區的重頭戲-手塚工作室場景重現。
工作室旁邊有個等比例的黑傑克公仔，
上方則有手塚在工作室裡接受訪問的短片，
整個房間屬於簡潔的和式風格。
手塚老師每天在這個工作室最起碼待上8個小時，
沒有間斷的創造出筆下的一個個角色，
工作期間，不管是來送便當的還是來催稿的，
都只能乖乖待在工作室外等候，不能越雷池一步。

我們先來看看他的工作桌，
也許你會覺得奇怪，怎麼畫漫畫還看電視聽音樂，
對手塚來說，這些可不是娛樂休閒，而是靈感來源。
從新聞播報中讓他「秀才不出門，能知天下事」，
得以把時事融入到他的故事中，
音樂則有助於他貼切的描繪角色情緒，
需要悲劇氣氛就來點傷感的音樂，需要歡樂氣氛就來點輕鬆的音樂，
跟迪士尼角色設計師播放電影配樂有異曲同工之妙。
唱盤中，手塚最喜歡的是貝多芬的作品，後來還因此畫了漫畫【貝多芬】。

桌上佔最大比例的是繪圖版，為了方便繪圖，擺成傾斜的角度，
散置著手塚老師的註冊商標：貝雷帽和粗框眼鏡。
貝雷帽是手塚治虫拿來區分學生身分和漫畫家身分的小道具，
原來手塚治虫發表漫畫作品時，還同時具備著醫學院學生的身分，
在學校時他不戴帽子，專心學醫，
回工作室趕稿時就把貝雷帽戴上，拚命創作。

繪圖版上的原稿下，隱約可以看到一本期刊樣子的薄雜誌，
這不是用來取材的，而是手塚老師作畫時的怪癖，
一定要是這個雜誌的紙質，這個雜誌的厚度，
拿來墊著畫原稿時，他才會感到順暢舒服。

桌子右方是手塚治虫作畫時的工具，
打草稿用的鉛筆異常的短，是因為手塚老師作畫時喜歡貼近原稿，
受夠了被長鉛筆戳到的不方便，
乾脆一拿到新鉛筆就用力那麼一折，
看來手塚的媽媽小時候沒有拿十根箭要他折斷。

墨筆打稿時用的開明墨水，是手塚治虫的愛用品牌，
其他品牌的墨水，手塚都絕不遷就，
就算外出取材也會先備妥開明墨水，
還曾經以墨水沒了當拖稿的理由，
逼得他的編輯隨時都得準備一堆開明墨水來催稿。

房間的牆上、地上、桌上，到處散落著稿件，
這也反映出手塚治虫創作時的有趣場景，
他並不一定都坐在桌前畫，
有時也會趴著畫，走到哪畫到哪，
還特別愛鑽到和式桌底下畫，畫到忘我一個抬頭，就把自己撞得滿頭包。

後方的書櫃擺放的是手塚治虫歷年來的漫畫單行本，
光是出版的漫畫書就一整個牆面，題材多元，
真的像是漫畫印刷機呢。